悬念作品的经典之作,构筑悬念澳门新葡亰

这部电影的可以看做是展示何为悬念,怎样构筑悬念的教材。
在电影的前三分之一,观众们都在猜测最后女主角会变成精神病人,一如这部电影的标题。心理的紧张可能将她逼疯。
然而,到了剧情发展到女主角进入旅馆以后,电影的悬念发生改变,一个略带神经质地男人偷窥女人成为剧情发展的又一动力。值得注意的是,在屋子里的母亲,一个大声责骂儿子的粗鲁妇人已经以鲜明的形象介入了电影发展的主要情节。尽管在此刻观众尚不会疑心母亲存在的真实性。
男人与女人的关系,4万美元的归属在这里成为情节的最重要因素。
然而,导演的锋芒转向,浴室杀人彻底颠覆了整部电影。
首先,电影的主要悬念发生了根本变化,女主角死去,她成为精神病人这一主线断开。但是,作为这条线索上的重要一环,四万美元的归属依然牵动观众神经。
再来,谁杀死了女人成为观众心中的疑问。在表面情节来看,母亲杀死了女人,然而在浴帘后面的背影显然是一个高大的男人。当然,随后导演用了相当长的一段时间,拍摄男人如何毁尸灭迹,这令观众的疑心战士被紧张的情节所牵引。然而谁是凶手?这个问题已经浮上表面。
顺便提一句,在这一部分的情节浮上水面之际,4万美元的沉入水底也代表着第一部分情节的结束。希区考克此类合理铺陈而不使矛盾一次解决的手法值得我们借鉴。
当然,在大悬念之下,希区考克也用了许多小的悬念。比如,收拾尸体是突然出现的一道光。又比如汽车经过了三次才沉下去等,这些看似不经意的情节,其实都隐形加强了电影的效果。
杀人事件完成以后,导演换了一个场景讲述故事,电影的另一条线索开始。我很喜欢希区考克的这种布局方式。他不将主角作为电影发展的主线,而不断采用旁观者的探寻眼光去叙述故事,叙事由此局限于一个视角之中,从而进一步增加了电影的神秘感。
这个时候开始,旅馆主人作为电影的主角已经确定无疑。然而如果以为希区考克在此处就此打住却未免小看了他。一个经验丰富、自信老练的侦探出现了,他对比出旅馆主人的胆怯。于是观众想当然地认为,侦探最后会侦查处事情真相。
然而侦探却如此轻而易举地死掉,但是如果仅仅将他看做衔接电影前后两段的简单过度,却过于单纯。这部电影的精彩之处就是没有为情节而情节,每一步都在增加电影的悬念,完善而优美。一流的艺术品似乎都具备这样的特质,好像亨利·詹姆斯的小说《阿斯彭文稿》一般,每一次的对话都在暧昧,直至最后的悬念突然爆发。
侦探的这个片段的用处在于引出了电影的第二个重要悬念。母亲是否存在?如果说儿子一再阻碍母亲仍然可以看做是对于母亲本身是凶手的掩饰,那么一直只有一个儿子的独角戏本身就已经令人怀疑。这是这部电影的真正致命之处,一个从没有露面的角色。其存在本身就是最大的悬念。
一切以悬念取胜的电影都在于它叙事的节制,隐藏一部分事实不说,这似乎是悬念的最好定义。
一个华丽而古旧的房子本身就代表着恐怖,母亲的又一次出场加深了观众的怀疑。他的身材,一击制胜的能力都令人怀疑。观众陷入摇摆之中。而此刻观众们似乎已经倾向于母亲本身并不存在。这时,电影似乎也陷入了摇摆的困境。悬念在减弱,同时如何讲述下去成为另一个难题。
此刻希区考克再次宕开一笔,将故事的场景拉回到姐姐与男朋友当中。
这是,支持母亲存在的证据只有杀人凶手的衣着与背影,警探的电话中的强调。而且背影本身具备两面性,而且更像一个男人的背影。
于是希区考克加入一段小插曲,男朋友只身去寻找。这其实是一段不需要的情节,两人同时行动似乎更符合逻辑。然而男人去找寻而没有看见任何人本身就不能令人信服,这似乎是一个破绽,但是这是故事的重要不可或缺的一笔。
男朋友看见了老太太的影子,这在当时并未在观众心中引起强烈反应。但是,在看电影的途中,观众是会回想与思考的。特别是在如此模凌两可的影片之中,在后面,姐姐的一句话:你也相信你也没看错是不是?就足以在母亲存在的天平上加上重要砝码。
此刻,希区考克也许用了最为狡猾巧妙地一招,反将了观众一军,故意解释真实反而令人生疑。在姐姐的查访中,警长以确信无疑的方式告诉观众,母亲早已死去。这一事实的突然出现令观众疑心反生。真的吗?这是观众听到这一消息的第一反应。因为观众已经在这部电影和希区考克的电影中变得过于喜欢质疑,因而一个明确事实的出现反而达到了反效果。随后,更为精妙的是,警探夫人——个不可或缺的角色——也陷入疑窦之中,并且拨打了电话,电话的过于简单实在又再次隐性增强了悬念。
此刻,母亲是否存在,通过侦探打给姐姐的电话,男人看到的影子,再通过姐姐的查访已经强化成为电影的最终悬念。
此刻,电影还有半小时结束。
不短不长,显示出希区考克完美的对于时间的掌控。
此时,一切的情节已经不分母亲是否存在,叙述本身已经成为悬念。母亲被抱下楼,母子二人的对话,观众已经只好被动接受,不再分辨。
最终,电影最为紧张的时刻到来,姐姐开始查找母亲的下落。这也是这部影片最为成功的片段。其实,这应该是一个烂俗的剧情,多见于各种电视剧寻宝游戏中。然而,在这部影片里,却呈现出动人心弦的效果。
一来这是由于这部电影本身的悬念——母亲是否存在引起的。再来,是由于希区考克与众不同的拍摄方法,显示出极大的耐心。此类对电影节奏感的把握堪称神妙。他将重点反而放到了母亲房间的陈设之中,华丽的装修风格,姐姐甚至打开衣橱去仔细观瞧那些精致的服饰。儿子与母亲房间的对比,玩具,英雄交响曲。这种种都显示出不寻常的内涵,姐姐阅读古典著作。这些对细节的把握使得观众处于一种被暴露的恐惧之中,不仅仅是忙于无目的地寻找,而是被迫对比、分辨与思考。仿佛考试临交卷五分钟,仍然开始做最后一道数学题。迫切焦急状态下的思考最令观众焦虑。
然后,男人对于姐姐的追捕,姐姐逃窜。这是快节奏,姐姐慢慢走下楼梯,走过穿堂,最后走入地窖,缓缓转动母亲的身体。这又是慢节奏。骷髅脸突然出现,异装癖儿子闯入,男朋友解决他。加之灯光极具晃动,儿子扭曲的表情等细节。在缓慢以后矛盾骤然解决,悬念揭开的一刻真是洞天石扉訇然中开。艺术效果达到顶点。

    也许人们普遍认为高智商电影只存在于当下,而悬念大师希区柯克虽然经常被人们挂在嘴边,但更多的人忽略了他的作品。我认为,希区柯克的作品惊魂记是一部相当不错的高智商影片。其对于股市悬念的设置和人性阴暗的一面的描写是非常出色的,黑白电影的风格也使故事能精确的表达:人心才是最恐怖的。
    影片刚开始时快节奏的音乐和跳动的文字都在表现惊魂这一主题,给人一种惊险的感觉。伴随着音乐结束,电影开始了。镜头以一个窥视的视角,将我们带入了一个半开的窗户内,女主角玛丽安和她的情人山姆正在幽会。这种窥探的视角所展现的一种神秘感恰好是悬念的表达,而窥探本身的罪恶以及我们所看到的罪恶,则是人性欲望的罪恶的体现,这既是影片主题也是影片中罪恶的起源。
    玛丽安携公款逃走最终在汽车旅馆被杀,影片从这里正开始进入故事的主要环节。她携公款逃走是为了与情人在一起,这正是对开头的照应,而她在逃走时内心的焦虑与不安,透过表情、画外音和与遇到警察时匆忙换车的举动表现得惟妙惟肖。到达汽车旅馆前,天下起了雨,这一情景又将他的内心世界形象生动的刻画出来。旅店经理的家与旅店隔了一段距离,雨停之后,乌云笼罩下他的家又显得阴森恐怖,预示着凶案即将发生。
    浴室杀人的那一段可以说已经成为了影史中的经典镜头,整个过程中没有刀刺入人体后血如泉涌的血腥画面,但玛丽安惊恐地表情与不断落下的刀交替剪辑在一起,再加上她那惊恐的尖叫声,把人死之前的那种恐惧描绘得深入人心。即便是今天来看,也会觉得心惊肉跳。
旅店经理诺曼发现血迹后跑了进来,发现玛丽安已经死去,他从容不迫的将血迹擦干,并把尸体连同车一起沉入了沼泽中。影片进行到这里,导演把问题留给了观众:诺曼家里只有她和母亲,他的母亲对于玛丽安的入住十分不满意,而诺曼却对玛丽安表现得十分热情,那到底是谁杀了玛丽安?是母亲吗?诺曼又为什么要对母亲言听计从?母亲又究竟是谁?我们带着这样的问题继续看下去,这就是悬念巧妙的设置。
    凶宅里的命案继续发生着。来此调查失窃公款的私家侦探在这里查到了玛丽安的踪迹,把消息告诉了再追査姐姐下落的玛丽安的妹妹米娅。为确认玛丽安的存在,私家侦探来到了旅店经理的家,想找他的母亲询问,但是他却死在了这里。由杀人者的服装来看,凶手应该是母亲。侦探走上楼梯进入拐角处的阴暗之中时,惊悚气氛显得十分浓。这也是希区柯克经常使用的一个场景,他自己也说过:“楼梯拐角处的黑暗中隐藏着无尽的恐怖”。
    不过问题往往不是杀人者本身拥有很高超的处理尸体能力,而是地方的警察不把这些人的失踪当成一件大事来处理。此时米娅和山姆与警长的矛盾冲突显得格外扣人心弦,因为真相似乎就要这样被掩埋。最终,坐等不了的米娅和山姆一起来到了汽车旅馆,他们要自己找出真相。
    在米娅和山姆的配合调查下,真相大白了,在探求真相时的紧张感通过米娅缓慢的脚步以及压抑的音乐的配合完美得表现了出来,而诺曼发现了他们的企图,打晕了山姆之后跑向“凶宅”的移动镜头和米娅逃进地下室并发现“母亲”的真面目时惊恐的镜头衔接在一起时将紧张感发挥到了极致。直到山姆醒来冲进地下室并阻止了穿戴着母亲装扮并想要杀死米娅的诺曼时,紧张感才消失。其实“母亲“根本不存在,凶手是诺曼。这样的结局不令人意外,然而观众的注意力却巧妙地被导演转移到人物的命运上来,这便是悬念起到的最大效果。
    在影片最后心理学家确诊诺曼患有精神分裂症,他的精神一半是他自己,一半是她的母亲。母亲讨厌玛丽安,儿子却喜欢玛丽安,母亲“控制”儿子杀了玛丽安,这便是动机。但最后已经儿子完全变成了母亲,影片在这里用诺曼的表情和母亲的画外音来表现诺曼变成母亲这一事实。而影片最后诺曼那看似迷人但却隐藏危险的微笑又让我们觉得意犹未尽,仿佛这样的事件永远不会有结束。
    虽然电影终究是电影,但对于人性的揭露又让我们不断反省自身,又让我们在电影中去寻找复杂的人心。

这部影片充分显示出了希区考克讲故事的能力。但是仍然有很多缺憾。能够看出希区考克对于电影技巧的探索与对精神价值的追求。但是,我不得不说,这些探索搜失败了。很多人看电影喜欢从导演的角度为其背书。但是如果观众接受不到,这个技巧就是失败的。这部电影最后的精神分析是必要的,故事必须讲清。但是却成为狗尾尾大不掉。当然,很多人觉得这一片段引人入胜。这也是因为前半段的故事太悬疑,使得观众耐心将其看完。
然而如果希区考克能够不用通过这段戏剧式独白的方式讲出,而是通过表演自然而然表现出来,我会更加敬服。

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